10 animes para superar o vazio deixado pelo fim de Attack on Titan

Chamar-lhe “obra original” é, na melhor das hipóteses, uma formalidade contratual. Kabaneri of the Iron Fortress reaproveita tantos elementos de Attack on Titan, devidamente disfarçados o suficiente para evitar problemas legais, que é praticamente impossível vê-lo como algo isolado. Ainda assim, seria injusto reduzir a série a essa comparação.

O que a torna genuinamente interessante é o ritmo, a história avança depressa, sem grandes pausas para exposição, apoiada numa animação que consegue dar peso visual a cada confronto. Em vez de muros à volta de uma cidade, aqui é um comboio blindado que serve de refúgio móvel contra os Kabane, humanos transformados em monstros devoradores de carne por um vírus de origem misteriosa.

A única forma de os eliminar é destruir o núcleo de aço que protege o seu coração, e é precisamente à volta dessa limitação técnica que gira grande parte da tensão da série, com um jovem engenheiro a tentar aperfeiçoar armas capazes de atravessar essa blindagem antes que seja tarde demais para os restantes passageiros.

A ameaça muda de titãs para vampiros, mas a lógica emocional mantém-se praticamente intacta. Em Seraph of the End, Yuu perde as pessoas mais próximas para criaturas que já não têm nada de humano, tal como Eren perde a mãe logo nos primeiros episódios de Attack on Titan, e é essa perda que o empurra para uma unidade militar disposta a devolver o golpe.

O ponto de partida da série é particularmente sombrio, um vírus misterioso elimina cerca de 90% da população mundial, poupando apenas crianças com treze anos ou menos. Os vampiros aproveitam o caos para oferecer abrigo e alimento aos sobreviventes, em troca do seu sangue, transformando a sobrevivência humana numa espécie de cativeiro dourado.

É desse cativeiro que Yuu e o seu amigo Mika tentam escapar, juntamente com outras crianças órfãs, num plano que acaba por falhar quase por completo. Yuu sobrevive sozinho, e é esse trauma de sobrevivência solitária que alimenta toda a sede de vingança que o acompanha ao longo da série.

Trocar titãs por infernais muda pouco a fórmula essencial, humanos a caçar aquilo em que outros humanos se transformaram. Fire Force parte de um cenário pós-apocalíptico muito semelhante ao de Attack on Titan, com autoridades que preferem esconder verdades desconfortáveis sobre a origem do problema em vez de as enfrentar de imediato.

Neste mundo, os infernais são pessoas transformadas em criaturas em chamas, e a única defesa da humanidade está nos piroquinéticos, indivíduos capazes de controlar o próprio fogo. Shinra Kusakabe, piroquinético de terceira geração, entra na Companhia Especial de Combate a Incêndios 8 a sonhar tornar-se herói, uma ambição que a série trata com bastante mais complexidade do que um simples arco de crescimento pessoal.

À medida que Shinra e os restantes membros da companhia investigam a verdadeira origem dos infernais, a construção do mundo de Fire Force começa a rivalizar diretamente com a de Attack on Titan, revelando camadas de conspiração que se estendem muito além daquilo que a maioria dos habitantes deste universo alguma vez imaginaria.

Enquanto em Attack on Titan são os habitantes das muralhas que crescem a acreditar em mentiras disfarçadas de verdade histórica, em From the New World é toda uma sociedade que se ergue sobre segredos cuidadosamente escondidos das gerações mais novas. Em ambos os casos, são as crianças quem acaba a carregar o peso de descobrir aquilo que lhes foi negado durante toda a vida.

Se Attack on Titan já é considerado aterrador pelos padrões do shonen, From the New World ocupa um lugar ainda mais desconfortável dentro do terror psicológico em anime. Saki é a última do seu grupo de amigos a despertar poderes psíquicos e a entrar na Academia Sage, escola dedicada a jovens com essas capacidades, e é o desaparecimento súbito de uma colega que acende a sua desconfiança em relação ao mundo perfeito que lhe foi apresentado.

Seguir esse rasto de perto revela uma realidade bem mais perturbadora do que Saki alguma vez imaginou, e a série recusa dar-lhe uma saída fácil, em vez de simplesmente processar o que descobre, Saki decide corrigir o que considera errado, ainda que isso signifique instaurar o caos numa sociedade construída inteiramente sobre mentiras.

Debaixo da terra em vez de atrás de muralhas, mas o princípio é o mesmo, sobreviver escondido é a única opção quando existe algo lá fora demasiado perigoso para enfrentar. Em Gurren Lagann, esse perigo assume a forma de homens-bestas, e a humanidade passa gerações a viver debaixo da terra, ao ponto de esquecer que o céu alguma vez existiu.

O que distingue esta série mecha de tantas outras é justamente essa escala crescente, à medida que a história avança, o mundo de Gurren Lagann expande-se e complica-se de uma forma que lembra diretamente a progressão de Attack on Titan, saltando de conflitos pessoais para uma guerra que ameaça reescrever por completo as regras do universo.

É um escavador chamado Simon, ao lado de Kamina, o único que ainda acredita que existe céu para além do teto de terra, quem acaba por liderar a fuga dessa realidade subterrânea. Com a ajuda de Yoko, os dois conseguem finalmente atravessar o teto que os prendia, revelando um céu que, até esse momento, não passava de um mito para toda a gente à sua volta.

Nem toda a ameaça de extinção vem de monstros com forma humanoide. Em Gargantia on the Verdurous Planet, a humanidade enfrenta dois problemas simultâneos: uma espécie alienígena chamada Hideauze e a morte lenta e inevitável do próprio sol, um cenário que troca as muralhas terrestres de Attack on Titan por um conflito que se estende também ao espaço.

Para enfrentar essa ameaça dupla, forma-se a Aliança Galáctica da Humanidade, reunindo metade da população mundial numa expedição espacial de sobrevivência. É durante um confronto contra os Hideauze, travado com recurso a robôs gigantes, que um jovem piloto da Aliança acaba, por acidente, a cair de volta a uma Terra completamente submersa em água.

Esse regresso inesperado desencadeia uma sequência de acontecimentos que revela verdades bastante incómodas sobre o próprio passado da humanidade, aproximando a série, mais uma vez, daquele sentimento de descoberta perturbadora que também define grande parte da narrativa de Attack on Titan.

Confinamento e propaganda formam, mais uma vez, a base da comparação. Em No. 6, tal como dentro das muralhas de Attack on Titan, a humanidade vive limitada a espaços fechados, com o poder instalado a recorrer ativamente à desinformação para silenciar quem tenta questionar o sistema.

O ponto de partida é uma guerra que deixou a maior parte do planeta inabitável, restando apenas seis cidades-estado consideradas seguras. Shion, residente da cidade que dá nome à série, acaba exilado junto da mãe depois de os dois protegerem um fugitivo chamado Nezumi, uma decisão que muda por completo o rumo da sua vida.

Anos mais tarde, quando Shion acaba preso pelas autoridades, é Nezumi quem regressa para o resgatar, dando início a uma jornada conjunta para desvendar os segredos escondidos por trás da suposta paz destas cidades, numa mistura de drama de ação e ficção científica que acrescenta uma camada extra à comparação com AOT.

Muralhas contra titãs, cúpulas contra desastre ambiental, a estrutura muda, mas o isolamento forçado continua a ser o motor da história. Em Ergo Proxy, é um colapso ambiental de escala global que obriga a humanidade a viver dentro de cidades cobertas, com o mistério a funcionar como principal força motriz da narrativa, tal como acontece em Attack on Titan.

Dentro de Romdo, a cidade-cúpula onde decorre praticamente toda a ação, robôs humanoides conhecidos como AutoReivs foram criados para ajudar no progresso da humanidade. O problema surge quando um vírus misterioso começa a infetá-los, concedendo-lhes, contra todas as expectativas, autoconsciência própria.

É Re-l Mayer, neta do governante de Romdo, quem recebe a missão de investigar o fenómeno junto do seu AutoReiv, Iggy, numa investigação que acaba por levar à descoberta de seres bem mais sinistros, conhecidos como Proxy, escondidos por trás da aparente ordem da cidade.

Se em Attack on Titan os humanos servem literalmente de alimento aos titãs, em Land of the Lustrous é o valor decorativo que transforma seres inteiros em alvo. As Gemas, protagonistas desta série, são vistas pelos Lunarianos apenas como peças bonitas a colecionar, e não como seres com vontade própria.

Tanto Eren como Phos, a protagonista aqui, são movidos pela mesma curiosidade insistente de descobrir a verdade escondida por trás do mundo em que vivem, mesmo quando essa verdade coloca tudo o resto em risco. Neste universo, as Gemas habitam um planeta já devastado por meteoritos, sem qualquer hipótese de paz duradoura, já que os Lunarianos as atacam constantemente.

Entre as 28 Gemas existentes está Phos, impedida de ir para o campo de batalha devido à sua natureza frágil, é encarregada, em vez disso, de compilar uma enciclopédia sobre o próprio mundo. Ainda assim, o desejo de Phos em proteger os seus companheiros acaba por desencadear uma série de mudanças que ninguém, incluindo a própria Phos, via chegar.

Legiões em vez de titãs, mas o mesmo princípio de muralhas a separar quem está protegido de quem está condenado a lutar. Tanto 86 como Attack on Titan constroem mundos onde apenas alguns privilegiados conhecem a verdadeira história por trás do conflito, e é essa assimetria de informação que sustenta boa parte da tensão de ambas as séries.

Shinei, protagonista de 86, partilha com Eren essa determinação quase obsessiva em revelar a verdade, custe o que custar, mesmo quando essa verdade é politicamente inconveniente para quem está no poder. Oficialmente, a República de San Magnólia está a vencer a guerra contra o Império Giadiano sem sequer registar baixas próprias, um número que, à primeira vista, parece motivo de celebração.

A realidade, no entanto, não podia estar mais longe disso, é o inexistente distrito 86, composto por pessoas marginalizadas devido à cor do cabelo, que dá a vida para proteger quem habita dentro das muralhas oficiais. A única pessoa que parece realmente preocupar-se com esses marginalizados é Vladilena Milizé, uma major do exército enviada para os supervisionar, e é através do seu olhar que a série começa a desmontar a mentira oficial.