Demorou dez fins de semana, mas The Super Mario Galaxy Movie chegou finalmente ao marco que a Nintendo, a Illumination e a Universal Pictures queriam ver, mil milhões de dólares em bilheteira mundial. É o primeiro filme de 2026 a atingir esse patamar, confirmando que a franquia continua a ser uma das mais sólidas do cinema de animação.
O total mundial situa-se agora nos 1.000.028.930 dólares, 428,5 milhões no mercado doméstico norte-americano e 571,5 milhões no resto do mundo. É também o filme mais rentável de 2026 nos Estados Unidos e o título americano com maior receita internacional este ano.
Uma estreia forte, mas mais lenta do que o predecessor
O filme estreou nas salas dos Estados Unidos e do Reino Unido a 1 de abril, aproveitando a época da Páscoa, e noutros mercados a 3 de abril. No Japão, a estreia aconteceu a 24 de abril, onde o filme chegou ao topo da bilheteira com mais de 1,1 milhões de bilhetes vendidos nos primeiros três dias e receitas de cerca de 9,96 milhões de dólares, atingindo mais de 44 milhões de dólares acumulados no país no final de maio.
A velocidade a que chegou a mil milhões de dólares foi, no entanto, mais lenta do que o primeiro filme. The Super Mario Bros. Movie, lançado em abril de 2023, chegou à mesma marca em apenas 26 dias. Galaxy Movie levou cerca de 66. Ainda assim, o filme foi produzido com um orçamento de apenas 110 milhões de dólares, o que significa que a margem de lucro é considerável.
A receita de abertura mundial ficou nos 372,5 milhões de dólares nos primeiros cinco dias, ligeiramente abaixo dos 378 milhões que o primeiro filme conseguiu no mesmo período em 2023, mas ainda assim a maior estreia de 2026 até agora.
A equipa criativa central manteve-se, os realizadores Aaron Horvath e Michael Jelenic e o argumentista Matthew Fogel regressaram do filme anterior, assim como o compositor Brian Tyler. Shigeru Miyamoto da Nintendo e Chris Meledandri da Illumination voltaram como produtores.
As críticas foram divididas. Alguns descreveram o filme como “estupidamente divertido” e acessível para famílias, enquanto outros foram mais severos em relação à substância narrativa. O público, especialmente o mais jovem, parece não ter ligado muito a essas reservas.
